Finnish mezzo-soprano Anna Danik graduated in 2007 from the soloist class of the Royal Danish Academy of Music, where she studied under the supervision of Professor Kirsten Buhl-Möller, and from the Sibelius Academy in Helsinki, Finland.
Danik began her career in 2006 as a Jugendlich-dramatische soprano, performing a variety of important roles at the Finnish National Opera, Savonlinna Opera Festival, Rialto Theatre Copenhagen, Turku Music Festival, Berwaldhallen Festival, among others.
In 2014, Ms. Danik transitioned to the dramatic mezzo-soprano fach. Her debut as Eboli in Don Carlos at the Chemnitz Opera was met with enthusiasm from both critics and the public.
In addition to opera, Anna Danik also focused on concert performances, both in traditional and contemporary repertoire. She began with Berg’s Sieben frühe Lieder with the Turku Philharmonic and Mahler’s Rückert-Lieder in Beijing under the baton of Leif Segerstam.
In the 2016 season, Anna Danik made her Wagnerian debut as Wellgunde in Das Rheingold and Götterdämmerung, and as Schwertleite in Die Walküre under the baton of Daniel Barenboim at the State Opera Berlin. She also debuted as Amneris in Aida in the large open-air spectacle at the Theater Ulm, Germany. Her first portrayal of Amneris received amazing reviews, as did her performance as the Woman in Sallinen’s The Horseman, a production celebrating Finland’s 100th anniversary in Pori.
In 2018, Anna Danik performed in both Italian and German repertoire: Emilia in Othello by Verdi at the Savonlinna Opera Festival and the Bolshoi Theatre, Klytämnestra in Elektra at the Badisches Staatstheater Karlsruhe, and Klytämnestra cover at Teatro alla Scala in Milan. She also performed Amneris at the Finnish National Opera, Beethoven’s 9th Symphony, Stravinsky’s Les Noces (mezzo parts), and Margret in Wozzeck at the Finnish National Opera in Helsinki, as well as Wagner’s Wesendonck Lieder with the Turku Philharmonic Orchestra under the baton of Okko Kamu.
In 2019, contemporary composers became a key focus of her repertoire, with her portrayal of Eva in the world premiere of Kain & Abel, an opera composed by Christoph Ehrenfellner. After the COVID-19 pandemic, Wagnerian roles continued to be a central part of her career, including Schwertleite in Die Walküre at the Royal Danish Opera, and her involvement in a new Ring production at the Finnish National Opera. She also performed Flosshilde and the First Norne in the Eurajoki Belcanto Festival, and made her house debut as Erda in Das Rheingold in the new Ring production at the Zurich Opera. Additionally, she stepped in as Amneris at the Savonlinna Opera Festival.
In 2024, Anna Danik debuted as Erda in Siegfried at Zurich Opera, followed by performances as Erda in Siegfried at Deutsche Oper am Rhein in Düsseldorf, and as Amneris at the Latvian National Opera. She also performed Fricka in Die Walküre with the Hangzhou Philharmonic and Madame de Croissy in Dialogues des Carmélites at the Finnish National Opera.
In 2025, Anna Danik will have three significant debuts in new roles: the Merchant’s Wife in Sallinen’s The Horseman at the Finnish National Opera, La Sphinge in Enescu’s Oedipe at the Bregenz Festival, and Waltraute in Götterdämmerung (TBA).
Kritik: “Einem vokalen Ruhepol, Labsal für die Ohren gleich erschien dagegen der in allen Bereichen wohlklingende Mezzosopran der dritten Gastsängerin. Selten darf man eine Klytämnestra im Vollbesitz einer bestens fokussierten, intakten, farbenreichen Stimme erleben. Anna Danik beeindruckte zu hervorragendem Spiel mit vortrefflich-kultivierter Gesangslinie, bester Deklamation und angenehm raumfüllender Intonation.” @Online Merker ( 26.1 19)
“Anna Danik als Klytämnestra war eine ungewöhnliche Besetzung. Ein imposante, große Mezzosopran-Stimme, die vor allem ihre Rolle sang und nicht auf Tonhöhe sprach. Dabei legte sie besonderen Wert darauf, die inneren Verletzungen ihres Rollencharakters zu offenbaren. Vorbildlich dazu ihre Textverständlichkeit.” @Onlinemerker
“Anna Danik trägt die vokale Hauptlast des Abends – sie verleiht ihrem Schmerz über den Verlust ihrer beiden Söhne, aber auch dem Unglück über die Rechtlosigkeit ihrer Stellung – vor allem hochdramatisch gesungenen Ausdruck. Das ist so imponierend, dass man die ganze Oper auch Eva nennen könnte, wenn das nicht assoziativ in die Irre führen würde. Diese Eva ist nicht die Inkarnation oder der Inbegriff von Weiblichkeit, sondern eine tragische Figur. Eine, die sich am Ende nur dadurch befreien kann, indem sie Adam tötet. Was ja nun auch keine Lösung ist, wenn man ans Fortbestehen der Menschheit glauben möchte.” NMZ.DE, 29.11.21
"Die Finnin Anna Danik verleiht der Zerrissenheit der Amneris so packenden Ausdruck, dass man als Zuhörer schnell den Böse-Königin -Fummel vergisst. Anna Danik als Amneris ist großartig."